在晚清民國年間，古董行有一種說法叫“清代明式家具”，它指的是在清代康熙、順治年間，采用明代風(fēng)格制作的硬木家具。從康熙后期開始，由于社會穩(wěn)定，經(jīng)濟開始繁榮。清代皇族開始追求一種物質(zhì)上的享受，紛紛大修園林。在當(dāng)時的貴族階層當(dāng)中，家具裝飾追求一種豪華但又不失文化品位的風(fēng)尚，顯而易見，明式家具追求的是一種典雅的風(fēng)格，這種風(fēng)格是不符合貴族們當(dāng)時的審美心理的。在這種情況之下，一些符合室內(nèi)格局和作為特別用途的家具就應(yīng)運而生，由于皇家的大力倡導(dǎo)，這種風(fēng)格的家具呈現(xiàn)一種勃勃發(fā)展的態(tài)勢，并最終演變成了全社會的時尚家居。因此可以這樣說，清式家具從本質(zhì)上來講，是作為宮廷審美情趣的產(chǎn)物存在的。但清代家具也有著自身非常顯著的風(fēng)格。

清代家具的特點之一是種類繁多，設(shè)計巧妙。相比于明代而言，清代家具有很多家具造型是明代沒有的，常見的比如仿竹、仿藤，甚至仿假山石的木制家具。在結(jié)構(gòu)上，清式家具往往是匠心獨運。以常見的清式扶手椅為例，它不僅僅只有一種基本結(jié)構(gòu)，而是在其基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，又衍生出了數(shù)不清的式樣變體。不僅僅是扶手椅，就是設(shè)計一個單件家具的時候，工匠們也十分注重造型的變化。比如，有些小巧玲瓏的百寶箱，各處暗藏玄妙，隱約曲折，看似很平常的一個抽屜和柜門，如果不仔細(xì)觀察研究，也沒有辦法打開或者關(guān)閉。

選材講究，做工細(xì)致是清代家具的第二個特點，從總體上來講，清式家具和明式家具在選材上大體相同，清式家具推崇顏色較深、紋理細(xì)密的珍貴硬木，在順治年間，以黃花梨木為首選，其次是紫檀、鐵梨、烏木等珍貴木材。到了雍正、乾隆時期，木料選擇改為紫檀木為首選。原因在于：一是黃花梨木來源接近枯竭;二是歐洲玻璃工藝傳入，室內(nèi)采光得到明顯改善。另外在結(jié)構(gòu)制作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅固牢靠，往往采取一木連做，而不用小木拼接。

清代家具最顯著的特征特點在于注重家具裝飾，并且手法多種多樣。清代工匠們敢于嘗試一切可以采用的裝飾手法，在家具與各種工藝品如何才能結(jié)合得相得益彰上更是費盡心血。雕飾與鑲嵌是清式家具采用最多的裝飾手法，但是在手法上，又博采眾長，借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，同時又在磨工上下功夫，清代工匠能將一個雕件打磨得棱角分明，光滑如玉，其磨工可見一斑。除了雕飾之外，清代家具的鑲嵌也是值得一提的。清代家具有多種多樣的鑲嵌手法，比如在家具上嵌木、嵌竹等，式樣繁多，千變?nèi)f化。

在制作工藝上，清代家具在明式家具的基礎(chǔ)上，為了表現(xiàn)家具的豪華與富貴之氣，家具尺寸都比明式家具大，同時又注重雕刻華麗的花紋，這樣改變的缺點在于家具顯得過于厚重，失去了明式家具古樸、明快的意境。

在清代雍正、乾隆時期，正值西方文藝復(fù)興時期，這一時期的清式家具中，由于受到西方的影響，西洋裝飾圖案或手法占有相當(dāng)比重，尤以廣式家具更為明顯。受西洋文化的影響，清式家具出現(xiàn)了兩種形式，第一種是運用西洋家具的結(jié)構(gòu)樣式，早起雖有流行卻并未有大的發(fā)展，清末時期一度呈現(xiàn)良好的發(fā)展態(tài)勢，可惜的是，其產(chǎn)物大多做工粗糙，沒有藝術(shù)價值;第二種則是在傳統(tǒng)家具造型結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，將西洋家具的部分式樣或者紋飾融為己用，這一類家具有很高的藝術(shù)價值。比如傳統(tǒng)的束腰椅，就利用了西洋番蓮圖案作為椅子的雕飾。

紋樣的使用在清代家具當(dāng)中占有很大比例，比如床榻的圍屏、柜櫥的門窗，是用二方連續(xù)、四方連續(xù)圖案來裝飾的。經(jīng)常使用的裝飾紋樣有云紋、回紋、草龍紋等。尤其是云紋和回紋，在清代家具裝飾紋樣中使用最多。人們由此產(chǎn)生了一個經(jīng)驗：凡有回紋裝飾的家具，基本上是清代家具。